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元四家
黄公望(1269—1354年)为“元四家之首”，取法荆浩、董源诸家，加以融化，以水墨或浅绛设色作画，苍润浑厚，形成自己“气清质实，骨苍神腴”的艺术风格，为明清文人画家所师法。他的代表性作品《富春山居图》被赞誉为元代山水画中的巨作，花了七年时间完成，高33厘米，横长396.6厘米。将富春江两岸数百里精萃收聚于笔下。画家中锋、侧锋兼施，尖笔、秃笔并用，长短干笔皴擦，湿笔披麻。整幅画简洁明快，虚实相生，具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”之妙，集中显示出黄公望的艺术特色和心灵境界，被后世誉为“画中之兰亭”。
吴镇(1280—1354年)过着清苦的隐居生活。他作画吸取董源巨然皴法，笔墨雄秀清润，表现苍茫气象，喜作渔父图，抒写其安贫乐道，自鸣高雅的情怀。传世作品有《渔父图》《秋江渔隐图》等。
倪瓒(1301—1374年)，字元镇，号云林，他的画主要表现太湖一带风光，取平远法构图，简略旷远。他善用侧锋淡墨，干笔皴擦，擅长折带皴法，作品笔墨精粹，意境幽远。他作画绝少设色，笔墨松秀简淡，极为明清文人画家推崇。传世重要作品有《渔庄秋霁图》《虞山林壑图》《六君子图》《幽涧寒松图》等。
王蒙(?—1385年)画山水多表现隐居生活，但运笔和写景富有层次变化，画面繁密充实。他的山水画以繁密见长，而且笔法变化多，形成独具特色的解索皴、牛毛皴。有《青卞隐居图》《夏日山居图》《葛稚川移居图》等作品传世。
结语：
“四家”山水重于笔墨，讲求风格，但仍有一定山水根据。王蒙写黄鹤山，倪瓒画太湖，黄公望在虞山、三泖、富春山领略胜概，遇佳山水随笔模记。他们在作品中通过山水抒发一定理想，并题跋诗文加以阐述。形式上重水墨，或稍加淡色浅绛，形成不同面貌(如黄公望之浑厚，倪瓒之幽淡)。但情调多流于伤感、淡泊、独寂，反映了时代动乱中无可奈何的情绪。
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